欢迎来到大家艺术网! 请登录 免费注册

   大家艺术网

 

站长(总编):芝圃  

电话:13933828054

邮箱:1908286608@qq.com

 QQ:1908286608 

微信:1908286608

微信: 123053719

 

 

         

会员动态

    理论研究

    您现在的位置 >> 首页 >> 理论研究

    吴道子在中国山水画上的贡献

    发布时间:2013-03-23     作者:吴守明     点击率:11145

     

    吴道子在中国山水画上的贡献

     

     

    吴守明

     

     

        吴道子又名吴道玄,是盛唐时期的杰出画家,他精通人物、山水,创作了大量的宗教壁画,被称为“绘画祖师”、“画圣”、“吴道君”。他在中国绘画史上占据重要地位。他的宗教人物画开宗立派,被誉为“吴带当风”和“吴家样”。从传为他创作的长卷《送子天王图》可见其艺术风貌。他在中国人物画的发展上起着极其重要的作用,对后世影响很大。他也是山水画的大师,在中国山水画发展史上同样有着重要位置。但由于没有作品留传下来,人们只能从文字材料记载中了解他在山水画上的成就,而不能亲眼看到他作品的面貌,所以他在山水画上的贡献不如像他的人物画那样显为人知。本文专就吴道子在山水画上的贡献谈谈个人的浅见。

     

    吴道子山水画的面貌

     

        吴道子的山水画多画于寺院的墙壁上,现已绝迹,但从文献记载中可知其艺术风貌。唐张彦远《历代名画记》记:“吴道玄者,天付劲毫,幼抱神奥,往往于佛寺画壁,纵以怪石崩滩,若可扪酌”。又“观吴道玄之迹,可谓六法俱全,所以气韵雄壮,几不容于缣素,笔迹磊落,遂恣意于壁墙”。又论吴道子用笔“离、披、点、画,时见缺落”,“众皆密于盼际,我则披离其点画,众皆谨于象似,我则脱其凡俗”。

        朱景玄《唐朝名画录》记:“景玄每观吴生画,不以装背为妙,但施笔绝纵皆磊落逸势”。

        苏东坡观吴道子画迹说:“道子实雄放,浩如海波翻,当其下手风雨快,笔所未到气已吞”(《凤翔八观》)。

        米芾在《画史》上论吴用笔:“磊落挥霍如蒪菜条,圜润折算方圆凹凸”。

        汤垕《画鉴》论吴用笔:“方圆、平正、高下、曲直、折算、停匀、莫不如意”。

        从以上可知吴道子山水画的风格是肆纵毫放、气势磅礴。荆浩说:“吴道子山水画,有笔而无墨……”。又说他“笔胜于象。骨气自高,……亦恨无墨。”这就说明吴道子的山水画和他的人物画一样,是充分运用笔线的功能。从《唐朝名画录》记吴道子凭游览印象,“嘉陵江三百余里山水,一日而毕”。而同一题材的山水画李思训则画了数月。即可看出画风的区别。吴道子用笔“离、披、点、画,时见缺落”,可见其作画运笔挥洒自如,笔断意连,一气呵成。

        吴道子的山水画,行笔纵放,如雷电交加,风雨骤至,一变前人细巧之积习,山水树石,古俭不可一世,开盛唐之风气。吴生山水注重线条,是不以设色绚丽为要求的“疏体”风格。用今天的话说,可以想象为以笔线为特点注重骨气的写意山水。

     

    吴道子是开盛唐之风气变革山水画风承上启下的一代宗师

     

        吴道子之前的山水画,是以展子虔、李思训为代表的工细巧整重设色的青绿山水为主流。《历代名画记》云:“吴道玄者,天付劲毫……又于蜀道写貌山水,由是山水之变,始于吴……”。

        我们从吴道子的人物画线条可以想象其山水画线条,吴生磊落磅礴,“主笔回扫,势若风旋”(《唐朝名画录》),“纵以怪石崩滩”的山水画,是对李思训富丽堂皇、工整细密的古典山水画风的冲击。李思训是山水画的巨匠,他是继承发展传统山水画的大家,而吴道子则是传统山水画的第一个变革者,他对后世山水画的发展起着巨大的作用。

        吴道子之前的山水画以细如蚕丝的匀静线条勾勒填色,青绿重彩,“理深思远,笔迹甚精,虽巧而华,大亏墨彩”。(荆浩《笔法记》)高古游丝描的线条用于山石树木,表现力受到限制,不仅影响表现山石树木的形质,更不能充分表达画家的豪情壮志。吴道子改革山水画,首先改革了线条,他的山水画线条离、披、点、画,变化丰富,可推断出自张僧繇的点、曳、斫、拂,即是后来山水画中勾、皴、擦、点的开端。

        吴生离、披、点、画的线条本身是他的感情抒发,绘画是精神产品,技巧是传达感情的手段。但旧的技巧也容易限制感情的表达,感情要突破技巧的局限而充分的表达,就需要产生新的技巧,技巧本身也是精神的产物。新的时代精神促使画家产生新的技巧,使艺术不断发展前进,就产生反映时代精神的艺术风格。

        吴道子变革山水画,“始创山水之体”,是基于他的人物画技巧之功,也借鉴于书法。(吴道子曾学书于张长史旭和贺监知章)吴生画的豪放磅礴之骨气当得力于张旭的狂草之势。

        吴道子以豪气作画,张彦远称吴“好酒使气,每欲挥毫,必须酣饮”,又称“开元中,将裴旻善舞剑,道玄观旻舞剑,见出没神怪,即毕,挥毫益进”。《唐朝名画录》也记此事:“裴旻厚以金帛,召致道子,……道子封还金帛,一无所授,谓旻曰:“闻将军旧矣,为舞剑一曲,足以当惠,观其壮气,可助挥毫”。《国画见闻志》同载:“(旻舞剑)观者数千人,无不惊慓,道子于是挥毫图壁。飒然风起,为天下之壮观,道子平生绘事,得意无出于此”。足见张彦远评吴道子画乃豪气出时说:“是知书画之艺,皆须意气而成,亦非懦夫所能作也”。吴生观舞剑并非学技巧,乃开其心,壮其胆。郭若虚云:“人品即已高矣,气韵不得不高,气韵即已高矣,生动不得不至”(《图画见闻志》)。亦可见吴道子神悟顾恺之“迁想妙得”之真谛。

        吴道子变革山水画还有更重要的一条,即以造化为师,他于公元705-707年间,在四川双流县令韦嗣立的门下为小吏时,有机会深入蜀道作画。《历代名画记》记述他“因写蜀道山水,始创山水之体,自为一家”。

        天宝年间,唐玄宗想看四川嘉陵江山水的奇丽景色,就传令吴道子去写生,吴道子有机会复到蜀地嘉陵江再次游览,回来时唐玄宗问他画在何处?他说:“臣无粉本,并记在心”。于是在大同殿壁,凭借游览印象,嘉陵江三百余里山水,一日画毕。

        这充分说明吴道子“始创山水之体,自为一家”,是和他深入大自然的真山真水的生活感受分不开的。吴道子默写生活感受的创作方法,张璪总结为“外师造化,中得心源”八个字,一直成为我国历代画家在中国画创作上的座右铭。

        在中国画发展史上,吴道子是第一位大改革家,他赋于山水画以新的生命。而他最大的贡献还在于以豪气写画,“意气而成”的精神。他的山水画开盛唐之风气,他不愧为变革山水画风开宗立派的一代大师。

     

    吴道子山水画风对后世的影响

     

        吴道子的山水画风给唐代及后世以极大的影响。据《历代名画记》、《唐朝名画录》记载,传吴生山水画风的画家有杨庭光(“山水极妙,颇有似吴生处”)、卢稜伽(“吴弟子也,画迹似吴,咫尺间山水廖廓,物象精备。”)、王维(“画山水树石,纵似吴生”。)、王陁子(“世人言山水者,称陁子头,道子脚”)等。

        吴道子以豪气写画的创作思想影响到了张璪、项容、王默、顾况等山水画家。张璪作画是吴道子型的极有激情的一派。他作画之前:“箕坐鼓气,神机始发”,作画之时:“已知夫遗去机巧,意冥玄化,”“触毫而去,气交冲漠,与神为徒。”项容的画虽无笔,“然于放逸不失真元”。王默“善泼墨画山水,……性多疏野、好酒,凡欲画图障,先饮,醺酣之后,即以墨泼,或笑或吟,脚蹙手抹,或挥或扫,或淡或浓,随其形状,为山为石,为云为水。应手随意,倏若造化,图出云霞,染成风雨,宛若神巧,俯观不见其墨污之迹。”

        中国山水画长期以线造型,勾、皴、擦、点为主表现物象的技法,是受吴道子的山水画风长期影响分不开的。荆浩自云:“吴道子画山水有笔而无墨,项容有墨而无笔,吾当采二子之所长,成一家之体”。山水画在漫长的发展史上,逐步改革完善丰富其表现方法。

        吴道子在山水画上的变革功绩在于“突破”,为后人奠定了基础。他虽然没有完成山水画的改革,气势有余,墨韵不足,但对于山水画的发展贡献是很杰出的,在山水画史上记下了光辉的一页。

     

     

                                        1989年9月20日

     

     

     

    • 网友评价
    • 评价者:荷锄布衣

      日期:2013-05-06

      总结的很透彻,分析的很到位,研究的很细微,发挥的很尽致。



    友情链接: 大家艺术网   酌墨清秋新浪博客   河北书画展卖网   大家艺术网淘宝店   99艺术网   嘉德在线   中国书画艺术网   故宫博物院   润格网   中国书画交易中心   河北省书画艺术研究院   河北书画诗词艺术研究院   翰墨千秋网   新华网书画   雅昌艺术网   中华收藏网   中国书法超市   中华古玩网   民生书画网   中国大风堂书画网   天下冀商网   中国书画艺术家协会   中国艺术品评估委员会   中国艺术品理财网    文化中国网   东方艺术网   中艺博雅   天津书画名家网   视点网    陶瓷收藏网   北京茶道文化艺术促进会   
    版权所有:中国大家艺术网(www.zgdajiayishu.com)   本网站由【河北蓝点网络公司】设计制作
    冀ICP备12019031号