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    齐白石再传弟子张和茂画虾赏析

    发布时间:2017-12-16     作者:书画家武锋     点击率:1674

    不忘初心 笔耕不辍

     

    宝刀不老 艺术长青

     

    ——齐白石再传弟子张和茂画虾赏析

     
    书画家武锋/文
     
     
    齐白石再传弟子张和茂画虾赏析
     
        张和茂,笔名墨痴,原籍河北唐山,曾为北京铁路局干部。现为中国科协铁道学会会员,中国书画促进会理事,文化部书画艺术委员会会员,河北省美术家协会会员,河北省侨商书画协会副会长,2009年被焦点中国网希望书画研究院聘为名誉副院长。
     
        张先生自幼喜欢书画,1956年在北京入铁路机关国画学习班,受教于齐白石弟子娄师白,尤其“墨虾”、“墨蟹”等水墨画,都得到娄师白亲传。自此之后,他便爱上了水墨画,“墨虾”(即现在常说的“白石虾”)是他的最爱,还为此给自己起了艺名“墨痴”。以后随着工作岗位的多次变换,钟情绘画的一颗“痴心”却从未改变,工作之余仍笔耕不辍,不断找来齐白石、娄师白等大师的画集等艺术资料仔细研读,认真临摹。为不断提高绘画水平,还先后入广州书画学院、中国书画大学高研班学习,师从刘继英、葛桂林等,绘画艺术不断完善提高。
     
     
    齐白石再传弟子张和茂画虾赏析
     
     
     
     
        常言道:师傅领进门,修行在个人。是娄师白把他带入了“黑白艺术领域”;也使他进一步领略了“白石虾”的艺术魅力,并一发不可收,成了他潜心60年的不懈追求!期间多次参加全国或省市的书画展并获奖,不断有作品被书画典籍所刊登或被业界收藏,而这些作品也都是变换不同题材的“白石虾”。如他画的《一身清白 出污不染》被刊入《中国书画藏典》;《一身清白赛神仙》被选入《中国美术选集(1949—2000)》;《须眉清白赛神仙》获“中源书画赛金奖”,并获首届中国老年书画展三等奖。2001年访美期间,与达拉斯市美术家协会主席交流,一幅墨虾《六顺图》被收藏。
     
     
    齐白石再传弟子张和茂画虾赏析
     
     
     
     
        齐白石曾说过:“画画小技,人拾者则易,创造者则难,拾得者半年可得皮毛,欲自立成家,至少辛苦半世。”众所周知,齐白石笔下的虾,是经他长期认真观察,刻苦钻研,主观提炼出来的前无古人的虾的艺术形象,即胸中众虾之“合象”,也就是人们常说的“白石虾”,世间并无此真物。然而在齐白石笔下的虾,灵动、活泼,犹如半透明的精灵在水中游弋,姿态万千,栩栩如生,古今中外绝无仅有。张先生作为齐白石的再传弟子,得到娄师白的真传,好像是“登在巨人肩上”向上攀登。但他深知要想从画得有模有样的“皮毛”水平升华为酷似“白石虾”,画出神韵,被业界所接受和认可,绝非易事!幸好他在广州学习时,结识了一位广州水产研究所的同道,两人都喜欢画虾,而且研究所里养着多个品种的虾。一有时间两人即在一起仔细观察各种虾的构造、体态、动作,每个细节都观察得细致入微,认真研讨,揣摩、描绘,互相切磋画艺,使他的画艺有了明显的提升。其作品参展、获奖和被收藏,也都是在此之后得以成就的,其中甘苦可想而知。
     
        观张先生画虾,犹如赴一场艺术盛宴。画得是那样潇洒,那样利落,那样得心应手,那样胸有成竹!即使现在,已年过八旬的他,因有老年性腿疾,走路已拄上拐杖,但他作画时全然不见了龙钟老态,不假思索,果断出手,大胆落墨。按他的说法就是精气神完全灌注到了笔端,到了“忘乎所以”的化境。因为写意画不能拖泥带水,用笔能少则少,宜简则简,寥寥几笔,大功告成!他画虾的顺序依次是画头(虾枪)、胸、甲壳,腹部,尾扇,再回头画虾枪两侧的平衡角片,接下来依次是步足,泳足,臂、钳,长须,最后依头胸的干湿度程度择机再用焦墨点眼睛,画脑及内脏(胃),总共用40笔即可画成一只虾,完全按着“白石虾”的程式画法,加一笔嫌多,少一笔嫌少,笔笔清晰,绝不拖沓。其中,点笔、拖笔、卧笔、顿笔、提笔、勾线穿插运用,中锋、侧锋、藏锋交替变换,焦墨、重墨、淡墨变化灵活。仅几分钟时间,一只玲珑剔透的墨虾即活脱脱地跃然纸上!其妙处只可意会不可言传,已达炉火纯青的境界。
     
     
     
     
    齐白石再传弟子张和茂画虾赏析
     
        而读他的画,又似一顿精神大餐!从微观上讲,首先要看每只虾的造型是否准确,动态是否齐全。在张先生笔下的虾,往往是静止的、漫游的、急游的、弹跳的、争食的,多种姿态,应有尽有,变化万千。那么他是如何通过画笔区分这些动态?简言之就是分别用虾臂的伸展,虾钳的开合,平衡角片的舒张,虾腹的弯曲伸展,虾须的飘逸程度体现,并根据不同的题材需要灵活出现。“白石虾”是纯“墨”虾,相较于画“彩”虾,有更大的难度,它完全靠墨色深浅浓淡来表现不同的特征。张先生得益于娄师白的真传,又有自己多年的历炼,运用起来可谓得心应手,恰到好处。尤其是把甲壳、胸、腹节的半透明质感表现得淋漓尽致,每个腹节随着墨阶的变化,节节分明,过渡自然,犹如“清晶体”一般;即使是一笔画成的虾臂,除了用提按顿挫表现出它的“肢节”间变化外,还用自外而里的深浅渐变墨色过渡显现出它的立体感。
     
     
     
    齐白石再传弟子张和茂画虾赏析
     
     
        从宏观上讲,就要看他每幅画的构图。众所周知,书法非常讲究“章法”,岂不知绘画亦然,这就是一幅画的谋篇布局。张先生认为,画虾比其它画种更为重要,原因是在一幅画中,虾的个体一般大小相似,面目雷同。如果无序排列,像一盘散沙,或者随意堆砌,尽管每只虾都画得非常到位,也势必会变得毫无美感,失去艺术价值。在张先生的心目中,这一只只小精灵,就像一颗颗黑白分明的围棋子,只有合理地排兵布阵,才有可能取得胜局;它又似一个个跳动的音符,只有巧妙地组成优美旋律,才能演奏出令人心旷神怡的乐章。只有根据创作主题需要把它们合理分布,准确定位,安排动态,巧妙搭配,疏密结合,虚实相生,才能构成一幅美的画图。所以,每次作画之先,他都根据不同创作主题的需要,分别排兵布阵,安排不同的姿态。如表现“奋游”之类的题材,虽会因构图的美感需要采用“S”、“C”形曲线构图,但群游的虾则顺着曲线的方向一致向前,或伸臂或躬腰,虾须则一律向后飘飞,展现奋力向前、似百舸争流的姿态;如表现和谐嬉戏的画面,则会用自由放松、舒张双臂等姿态,虾身方向也较随意,仨一群俩一伙,一簇一簇的,好像人在交头接耳,和谐自然,等等,不一而足。为了表现场面的需要,还往往会用虾身墨色的深浅、虚实变化,表现场景的纵深感,使画面更宏阔宽广,意趣盎然。总之,经过长期不懈地摸索、运筹、创意、积累,在他脑海里基本形成了一幅幅精美的画面,使他的每一幅画都安排得那样合情合理,透出一种自然的美。驻足画面,凝神静气,能给人以充分的思索空间,可以聆听到其创意的画外之音,意趣无穷!
     
        另一点不得不说的是张先生每幅作品的亮点,就是他把虾加以人性化,借虾写意,借虾抒情,提炼出紧跟时代脉搏、宣传主旋律、传递正能量的主题,具有强烈的时代气息,这是他的创新,每幅都有新意,也是他作品的一大特色。他根据虾的体态、运动特性等给以人性化的理解,如能屈(曲)能伸、通体青白色等,赋予它人物化的活的灵魂。每次动笔之前,不是就虾画虾,二是先酝酿好主题,再根据命题安排构思画面。所以,每创作一幅新作,都是妙趣横生,余味无穷。如他以前创作的《一身清白 出污不染》、《一身清白赛神仙》,现在的新作《能曲能伸清白色 一伏一跃任逍遥》、《不要人夸颜色好 只留清气满乾坤》等。看下面的那幅三尺斗方新作《阖家欢》,画了四只虾,两大两小,上部两只大虾欲做牵手状,动感十足,暗喻夫妇的亲近恩爱;下部两只小虾则紧紧跟随,与大虾相依相偎,好像受父母呵护的孩子。而为何画两只小虾,其中有一番讲究:其用意在隐喻国家目前施行的生育两孩化。这种创意首先是在歌颂国家的大政方针,其次是提倡家庭、社会和谐,传递的是满满的正能量。
     
        老骥伏枥,壮心不已。如今已进入耄耋之年的张和茂先生,精神矍铄,依然不忘初心,坚持作画,笔耕不辍,宝刀不老,风采不减当年。即使因子女原因,经常游走于北京、广州,甚至去美国、加拿大,子女家里都备足了笔墨纸砚,经常挥毫作画,决心在有生之年创作出更多更好的作品回报社会。我们也祝愿他艺术之树长青!
    ——武 锋
     
     
     
     
    齐白石再传弟子张和茂画虾赏析
     
    齐白石再传弟子张和茂画虾赏析
     
    2017年11月30日上午,张和茂应大家艺术网、京津冀书画网总编范芝圃之邀做客石家庄明月艺术馆,这是他向大家介绍白石虾画法。
     
     
     
    齐白石再传弟子张和茂画虾赏析
    张和茂在明月艺术馆现场作画。
     
     
     
     
    齐白石再传弟子张和茂画虾赏析
    完成一幅尺六屏《九九归一四海阔,能曲能伸任逍遥》

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